米朗·梅迪（Milan·Medic）《完美的伪装者》解读

何宇红

对于我来说，毫无疑问的，这是米朗的自画像，而且这是一个非常完整的自画像，其中甚至包括了他生活的周遭环境和他的心像描绘。米朗邀请我给他的画册作文，让我选择他众多作品中的一幅来写，我一眼相中了它，不仅因为这是最“米朗化”的作品，更因为这也是“最米朗化”的一个人物。米朗自带童稚气质，大男孩一个；夹杂着一点“世界与我何干，我又与我何干”的玩世不恭的态度，嬉皮，但不过分。他的大部分作品第一眼看过去，貌似凶狠，但放在今天当代艺术“语不惊人誓不休”的众多作品中，实属温柔善良之辈。他只是想反点什么，“作”点什么，没有颠覆和重建任何东西的企图和奢望。我不知道这是出自他天性中的害羞和内向，还是他根本就是一个非常现实和大智若愚的人。看得很清楚，懒得去作乱，反正世界就这么回事；谁也拯救不了谁，谁也改变不了谁。倒不如自娱自乐，天马行空，自生自灭吧。不知道米朗是否读过庄子的“逍遥篇”，他的其它一些作品也与庄子遥相呼应。“物我两忘，自由自在” 似乎是为像米朗这样的人写下的。然而，他真的就能一生逍遥，避免麻烦甚至灾难吗？还是只不过是暂时的自我麻醉？抑或是哀莫大于心死？在这个凌乱不堪和频临崩溃的世界里，充满着丑恶和残酷，当人们反乌托邦未果，摆在人们面前的问题就是：是牺牲自己的自由来换取安全，还是仅图一时之乐，挑战社会规范和道德的底限？

《完美的罪恶感”》130x169cm  2019 布上丙烯

反叛和好奇是人类的天性，特别对于孩子们来说。然而当我们有一天突然发现，我们之所以反乌托邦失败，是因为我们总被某种无形的力量所掌控，这个力量是什么呢？它又来自哪里呢？当我们有一天突然发现，这所有的一切竟然是人类自己制造的；从之前的宗教或民族教义，到后来大数据时代的全方位掌控和监听。我们已无处可藏，无处可逃。为避免被剥光和全裸，人类在扭曲，在变异；从早先上个世纪初卡夫卡的不明甲壳虫，到今天米朗画中的面具孤独者，不胜枚举。画中人身衣着光鲜，头罩兽首，俨然已经上岸；后面的其它人仍在挣扎，或正在坠落……远处是美丽的风景，画中人背对着它，宛如是对乌托邦的漠视和摒弃。前方它所面对的，正是我们所在的世界，此刻，当我们观看这幅作品时，也自觉已跟他一样全副武装。

米朗把他的这幅作品叫做 《 完美的罪恶感 》，我倒是觉得应该叫做 《完美的伪装者 》。

2021年11月12日，巴黎

艺术家简介：米朗·梅迪（Milan·Medic），1982年2月出生，巴黎高等美术学院毕业，职业艺术家。主攻绘画，雕塑和装置艺术，生活和工作于巴黎。

作者简介：何宇红，法国亚洲艺术家联合会UAAF创始人。法国华语作家、艺术评论家、策展人，资深媒体人，全法记者协会会员，法国独立民主联盟UDI成员以及国际女性运动的倡导者。组织策划过数十场国际大中型艺术展览、拍卖会等项目，撰写出版有长中短篇小说《请不要去教堂寻找上帝》、《乘着空空的帆船去流浪》、《夜眼》、《自杀者》等；音乐剧剧本《石头的家书》，艺术评论《将艺术镶嵌在生命的总背景之中》、《当代艺术的峰回路转》、《基弗：废墟神话的缔造者》，《马塞尔杜尚奖及其文化反思》以及世界当代著名艺术家的三十余篇访谈传记等等。作品及言论见诸于国际各种专业文学艺术杂志、网站及媒体诸如雅昌艺术、凤凰艺术、凤凰卫视、画刊、RFI（法广）、TV5（法国电视五台）、芙蓉、人民网、新华日报等等，文字除中文之外，已被翻译成英语，法语，俄语，西班牙语等语种。