米朗·梅迪(Milan·Medic)《完美的伪装者》解读
何宇红
对于我来说,毫无疑问的,这是米朗的自画像,而且这是一个非常完整的自画像,其中甚至包括了他生活的周遭环境和他的心像描绘。米朗邀请我给他的画册作文,让我选择他众多作品中的一幅来写,我一眼相中了它,不仅因为这是最“米朗化”的作品,更因为这也是“最米朗化”的一个人物。米朗自带童稚气质,大男孩一个;夹杂着一点“世界与我何干,我又与我何干”的玩世不恭的态度,嬉皮,但不过分。他的大部分作品第一眼看过去,貌似凶狠,但放在今天当代艺术“语不惊人誓不休”的众多作品中,实属温柔善良之辈。他只是想反点什么,“作”点什么,没有颠覆和重建任何东西的企图和奢望。我不知道这是出自他天性中的害羞和内向,还是他根本就是一个非常现实和大智若愚的人。看得很清楚,懒得去作乱,反正世界就这么回事;谁也拯救不了谁,谁也改变不了谁。倒不如自娱自乐,天马行空,自生自灭吧。不知道米朗是否读过庄子的“逍遥篇”,他的其它一些作品也与庄子遥相呼应。“物我两忘,自由自在” 似乎是为像米朗这样的人写下的。然而,他真的就能一生逍遥,避免麻烦甚至灾难吗?还是只不过是暂时的自我麻醉?抑或是哀莫大于心死?在这个凌乱不堪和频临崩溃的世界里,充满着丑恶和残酷,当人们反乌托邦未果,摆在人们面前的问题就是:是牺牲自己的自由来换取安全,还是仅图一时之乐,挑战社会规范和道德的底限?
《完美的罪恶感”》130x169cm 2019 布上丙烯
反叛和好奇是人类的天性,特别对于孩子们来说。然而当我们有一天突然发现,我们之所以反乌托邦失败,是因为我们总被某种无形的力量所掌控,这个力量是什么呢?它又来自哪里呢?当我们有一天突然发现,这所有的一切竟然是人类自己制造的;从之前的宗教或民族教义,到后来大数据时代的全方位掌控和监听。我们已无处可藏,无处可逃。为避免被剥光和全裸,人类在扭曲,在变异;从早先上个世纪初卡夫卡的不明甲壳虫,到今天米朗画中的面具孤独者,不胜枚举。画中人身衣着光鲜,头罩兽首,俨然已经上岸;后面的其它人仍在挣扎,或正在坠落……远处是美丽的风景,画中人背对着它,宛如是对乌托邦的漠视和摒弃。前方它所面对的,正是我们所在的世界,此刻,当我们观看这幅作品时,也自觉已跟他一样全副武装。
米朗把他的这幅作品叫做 《 完美的罪恶感 》,我倒是觉得应该叫做 《完美的伪装者 》。
2021年11月12日,巴黎
艺术家简介:米朗·梅迪(Milan·Medic),1982年2月出生,巴黎高等美术学院毕业,职业艺术家。主攻绘画,雕塑和装置艺术,生活和工作于巴黎。
作者简介:何宇红,法国亚洲艺术家联合会UAAF创始人。法国华语作家、艺术评论家、策展人,资深媒体人,全法记者协会会员,法国独立民主联盟UDI成员以及国际女性运动的倡导者。组织策划过数十场国际大中型艺术展览、拍卖会等项目,撰写出版有长中短篇小说《请不要去教堂寻找上帝》、《乘着空空的帆船去流浪》、《夜眼》、《自杀者》等;音乐剧剧本《石头的家书》,艺术评论《将艺术镶嵌在生命的总背景之中》、《当代艺术的峰回路转》、《基弗:废墟神话的缔造者》,《马塞尔杜尚奖及其文化反思》以及世界当代著名艺术家的三十余篇访谈传记等等。作品及言论见诸于国际各种专业文学艺术杂志、网站及媒体诸如雅昌艺术、凤凰艺术、凤凰卫视、画刊、RFI(法广)、TV5(法国电视五台)、芙蓉、人民网、新华日报等等,文字除中文之外,已被翻译成英语,法语,俄语,西班牙语等语种。